মিশিগানের গ্র্যান্ড রাপিডসে তখন মধ্যরাত। স্ট্রিট লাইটের চুইয়ে পড়া আলোগুলো ঠান্ডায় তিরতির করে কাঁপছে। কারখানাগুলোর ভেতরে তখন উজ্জ্বল আলোর নিচে ঘড়ঘড় শব্দ করে ঘুরছে কনভেয়ার বেল্ট। তার কোনটা চিপস, কোনটা সিরিয়াল কিংবা সিরিয়াল বার বয়ে নিয়ে আসছে। বেল্টের পাশে দাঁড়ানো সারিবদ্ধ শ্রমিকের দল সময়ের সাথে পাল্লা দিয়ে হাত চালাচ্ছে। চেরিওস সিরিয়ালের ব্যাগ সাজাতে সাজাতে ক্যারোলিনার
জহ্লাদের মাথায় হাত রাখিবিলি কেটে দি চুলে। খুনে খুনে ক্লান্ত শরীর তারতবুও চোখে তার ভরসা খুঁজে পাইবুক জুড়ে খেলা করে সমুদ্র সৈকত। মুখে তুলে দি ভালোবাসা মাখানো খাবার।জহ্লাদ পরবর্তী খুনের পরিকল্পনা সানায়। আসলে কখনো কখনো প্রতিশোধস্পৃহাগুলো আমাদের কুকুর করে তোলে। উলঙ্গ উন্মাদ করে তোলে। তখন আমাদের মনে হয় অনেক মার জড়ো করে রাখবো, শত্রুর জন্য।
ছুটির দিন তীরন্দাজ-এর দিন। প্রকাশিত হলো ১৪ জুলাইয়ের সংখ্যাটি। এতে আছে সুব্রত অগাস্টিন গোমেজের স্ক্যান্ডেনিভিয় কবিতার অনুবাদগুচ্ছ। পাঁচ কবির কবিতা : টোকন ঠাকুর, নির্ঝর নৈঃশব্দ্য, আহমেদ শিপলু, শিমুল সালাহউদ্দিন ও সারা ফেরদৌস। ধারাবাহিক উপন্যাস (২য় পর্ব) : সাদিক হোসেন। মোবাশ্বেরা খানম বুশরা অনূদিত হাওয়ার্ড ফাস্টের উপন্যাস : মুক্তির পথ। শ্যামলকান্তি দাশের কবিতার উপর বিপ্লব গঙ্গোপাধ্যায়ের
কবি চতুষ্টয় উইলিয়াম হাইনেসেন (ফারো দ্বীপপুঞ্জ, ডেনমার্ক – ১৯০০-১৯৯১) >> প্রেত এমনই হয়েছে এক শব্দহীন গোধূলিবেলায়,যে, তোমার আশেপাশে সবকিছুই ঠাণ্ডা ও আজগুবি,চেয়ারে আরাম নাই, হিবাচিতে নিবেছে আগুন,খাবারে কাদার তথা কাঁইয়ের আর ছাতার বিস্বাদ;তুমি আলো চাইলে—কিন্তু মোমেরাও তলানিতে সব;সারাটা আলমারি হাতড়ে পেলে না পরার মতো জামামথ এবং মাকড়শার-জালে ভরা কিছু ন্যাকড়া-ছাড়া;দেয়ালের আয়নাটায় দেখা গেল কেবলই কুয়াশা,সেই
আমি তো দাঁড়িয়ে আছি দাঁড়িয়ে আছে দুপুর দুপুর দাপট দেখাচ্ছে মুহূর্ত মাথা ঘামাচ্ছে একটা পাখি ‘মিস ইউ মিস ইউ’ সুরে লোকগান গাচ্ছে কথারা কেবল বুকের মধ্যে কুঁকড়ে কুঁকড়ে যাচ্ছেকবিতার নাম — হাহাকার আকার পাচ্ছে
পর্ব ১ পটভূমি হাওয়ার্ড ফাস্ট তাঁর বিখ্যাত উপন্যাস `ফ্রিডম রোড’ (মুক্তির পথ) উৎসর্গ করেছেন পৃথিবীর, ‘সব সাদা ও কালো, পীত ও বাদামী, নারী ও পুরুষদেরকে, যারাই স্বৈরাচারী শক্তির বিরুদ্ধে সংগ্রামে প্রাণ দিয়েছেন।’ অতএব উৎসর্গপত্রেই এর বিষয়বস্তু উদ্ধৃত। পদপিষ্ট মানুষের বেদনা ও বঞ্চনার গল্প, তাদের ঘুরে দাঁড়াবার ইতিহাস, অজেয় অমেয় শক্তি ফাস্টের সাহিত্য-প্রেরণা। ১৯৪৪ সালে প্রকাশিত
সম্পাদকীয় নোট নিজের উপন্যাসের প্রধান চরিত্রই গায়েব! হ্যাঁ, ঔপন্যাসিক সাদিক হোসেন মনে হয় এরকম এটা মতলব নিয়ে এই উপন্যাসটা লিখতে চাইছেন। তাঁর প্রধান চরিত্রের কোনো ছাপ যাতে উপন্যাসে না লাগে, সেই পথে তিনি এগুতে চেষ্টা করছেন। প্রধান চরিত্রকে প্রান্তিকতম চরিত্রের দিকে ঠেলে পাঠানোই যেন তাঁর একমাত্র লক্ষ্য। কিন্তু এইটা করতে গিয়ে তিনি অদ্ভুত সব ঘটনায়
কবি শ্যামলকান্তি দাশের সাহিত্য অকাদেমি পুরস্কারপ্রাপ্তি উপলক্ষ্যে এই লেখা ‘এই আনন্দ দেখব বলেই মরপৃথিবীতে আমরা কত বছর জ্যান্ত হয়ে আছি’– শ্যামলকান্তি দাশ কবিতার কারুকৃতি জুড়ে ঘরবাড়ি গড়ে ওঠে শব্দ আর অনুভবের এক মায়াবী স্থাপত্যে। একটার পর একটা লাইন পেরিয়ে আমরা কবির বাড়ির দিকে যাই। যেখানে ছায়া ছায়া ধানখেত, ‘নবীন ধানের গান মেঘে জলে কত কী
তোমার চশমাটা ভেঙে যাবে।বললে, ‘ভেঙে যাক’। জানালার কাচেবৃষ্টি এসে দাগিয়ে যাচ্ছে হাঁস,হাঁসগুলি ধরে আসো বানাই ইতিহাস।ঘরের মধ্যে শামুক খুলে হাঁসেদের ডাকিতাদের পালকে বৃষ্টির পাখিগড়িয়ে ঝরে যায়, গড়িয়ে পড়ে ধায়।ডুবে যাচ্ছে মাছ, ডুবে যাচ্ছে গাছতোমার চশমাটা সরিয়ে রাখি। গাঢ় গান হলে নিকোটিন মধুতোমার ঘরের বাহিরে জড়িয়ে বাড়ি,তোমার ঘড়ির কাঁটায় গেঁথে দিয়ে দিঠিচিঠি লিখি তুমি ছেড়ে যাবে
যেটুক থাকে তাকিয়ে থাকা যেটুক থাকে গাননা বুঝেও তার ধ্রুপদি, ঈশ্বর চমকান বিজলি হয়ে দ্বিখণ্ডিত করেন পৃথিবীসমতলের মধ্যে জাগে একশো একটা ঢিবি পাহাড় পাহাড় আহারে তার কেমন প্রপাত-পাতভিজিয়ে দেয় ভাসিয়ে নেয় আস্ত দিন রাত রাতের কাছে দিন বসে রয় দিনের কাছে রাতবসেই থাকা পরস্পরে কিংবা হওয়া কাৎ হাতের ওপর মাথা টেনে তাকিয়ে থাকি চোখেঘুরে আসি
